但一些政治講話，梅是必須要發(fā)言的。那個處境，他是個頭靶，是個旗子，他得亮相，所有的稿子都是別人寫的。只要他登臺亮相，他就是個大青衣！

　　其實梅對戲改是大有看法的，1949年以后，用運動的方式推行文化政策，一種是文改另一種是戲改。而首當其沖的就是他們，這叫舊藝人，梅清楚極了。

　　而程的悲情就在于看不透，他的戲改建議絕對正確。要知道梅程都唱過好幾百出戲，他們不斷地唱不斷地丟，為什么丟，因為覺得不好。最后留下很多很精致的，各種改良的成就都在保留劇目里。

　　中國這些頂級藝人的智慧不是一般人能比的，每天都是三教九流，政治的、經(jīng)濟的、文人墨客、得意的、失意的。他把中國上上下下，左左右右都看得明白著呢。

　　所以1949年后，梅是看透的。這也是解梅這個人的關鍵，為什么他入了黨，卻放著每月7千的工資不拿呢，這叫了得。

　　但梅確實比程膽小。程多豪邁，大胸懷，那工夫，太漂亮了。要是你，愛梅還是程？我是愛程。

　　到后來程完全放開了，大碗酒大碗肉，那酒都是白酒。梅心情也不是很好。他倆一走，家班劇社都不復存在了，從此以后就沒有角兒了。 ★