《典型文壇》立足中國(guó)當(dāng)代文學(xué)六十年發(fā)展歷程，提煉出“文壇典型人物”概念，作為一種文學(xué)史視角引入當(dāng)代文學(xué)史考察。書中書寫了丁玲、周揚(yáng)、胡風(fēng)、老舍、趙樹理、夏衍等十一位當(dāng)代文學(xué)“典型人物”，既有作家詩(shī)人、理論批評(píng)家，也有文壇領(lǐng)導(dǎo)，具有廣泛代表性。作者的解讀透徹新穎，富于創(chuàng)見。本文在摘選時(shí)有大幅刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。

　　1949年后，

　　其聲望“如日中天”

　　在鐵凝這一代女作家——包括王安憶以及更早的張潔等——之前，整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的歷史當(dāng)中，實(shí)際上只有一個(gè)女人曾經(jīng)做到跟男人在文壇分庭抗禮，只有一個(gè)女人一度從風(fēng)頭上蓋過(guò)了男人。這唯一的女人，就是丁玲。

　　延安時(shí)期，論創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)地，論作為作家在文藝界的影響和分量，她恐怕都是實(shí)際上的第一人，而且不僅僅是作為“女”作家。到1949年后，共和國(guó)文學(xué)最初的五六年，她的聲望倘不用“如日中天”，則不足形容。

　　1953年，東德派作家代表團(tuán)來(lái)華，到丁玲領(lǐng)導(dǎo)的文學(xué)講習(xí)所訪問(wèn)。講習(xí)所秘書長(zhǎng)田間為此懸掛了四位中國(guó)作家相片，這四個(gè)人是：魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲。魯郭茅之后緊跟著就是丁玲，別人看了無(wú)法不觸目驚心。

　　翌年，周揚(yáng)為團(tuán)長(zhǎng)，丁玲、老舍為團(tuán)員組成中國(guó)作家代表團(tuán)，到蘇聯(lián)出席第二次全蘇作家代表大會(huì)，其間他們?nèi)ヌK聯(lián)文學(xué)館參觀，看見館內(nèi)也懸掛了四位中國(guó)作家照片，也是魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲！同樣的照片，同樣的排列，出現(xiàn)在文講所跟出現(xiàn)在蘇聯(lián)文學(xué)館，含義和分量差得太遠(yuǎn)。這一回，仿佛不容辯駁地具有“公認(rèn)”性質(zhì)——國(guó)際的公認(rèn)。

　　再細(xì)細(xì)品味一下，四人當(dāng)中，魯郭茅基本或主要是作為“五四”那時(shí)代的新文學(xué)代表人物，走出“五四”的之后的文學(xué)新階段，受“國(guó)際公認(rèn)”的作家實(shí)際上只有丁玲一個(gè)人。對(duì)此，兩位同行者的內(nèi)心感受可想而知。這真是難堪到無(wú)法表達(dá)的滋味。

　　1955年以前，丁玲所給予別人的，常常就是這種滋味，它為后來(lái)發(fā)生的一切蓄足了能量。