近年來各大京劇院團極少有新創(chuàng)的武戲問世，新編劇目中武戲演員少有用武之地，各大京劇院團中武戲演員所占比例明顯偏少，從大賽中脫穎而出的武戲演員幾年后就“銷聲匿跡”……雖然剛剛在上海結(jié)束的第六屆全國青年京劇演員電視大賽生角組復(fù)賽中武生演員的人數(shù)與老生相當，但中國戲曲學(xué)院副院長周龍擔心，照這樣的趨勢發(fā)展下去，若干年后京劇“要變成全是唱了”，而“丟掉了武戲的京劇藝術(shù)是殘缺的藝術(shù)”。

　　現(xiàn)狀堪憂

　　雖然在本次大賽生角組的復(fù)賽中武生演員的人數(shù)與老生演員“平分秋色”，但不少圈內(nèi)人士告訴記者，實際上在各大京劇院團主要演員中，武戲演員的比例相當小。雖然歷屆的青年京劇演員電視大賽都有一批優(yōu)秀的武戲演員脫穎而出，但大賽評委、津城京劇名角王平表示，過幾年再看那些在大賽中獲得金獎的武戲演員，不少都“不見了”，有的滿足于已經(jīng)得到的“金獎”停滯不前，有的改唱文戲了。武戲演員現(xiàn)在明顯出現(xiàn)“斷層”現(xiàn)象，在全國京劇界有影響力的武生演員現(xiàn)在大都已經(jīng)50歲上下了。與武戲演員現(xiàn)狀相“匹配”的是京劇的武戲創(chuàng)作幾乎處于停頓狀態(tài)，近年來各大京劇院團的新編劇目不少，但武戲卻極為罕見，而在大部分新編劇目中武戲演員的作用僅僅是“伴個舞，翻一下”，王平認為那不能算武戲。

　　惡性循環(huán)

　　京劇是一門集唱念做打于一體的綜合性藝術(shù)，在鼎盛時期有不少著名的武戲演員可以與文戲名角“并駕齊驅(qū)”。造成今天這種武戲與武戲演員在京劇中比例失衡的狀況，原因錯綜復(fù)雜，并已進入一個“惡性循環(huán)”——武戲創(chuàng)作少，武戲演員就少有用武之地；因為少有用武之地，武戲演員的人數(shù)就不斷減少，水平也出現(xiàn)下降，而這種變化又使得武戲創(chuàng)作更為“蕭條”。再加上武戲演員的訓(xùn)練遠比文戲演員要艱苦得多，而且極容易落下傷病，但在京劇院團中，武戲演員非但沒有因為付出更多而得到更多的保障，反而機會遠比文戲演員少，也就難怪嗓音條件較好的武戲演員不少都向文戲方面發(fā)展了。不久前，曾在第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)武戲擂臺賽中名列榜首的武生演員田磊來上海，就不演武戲演文戲，演出了《趙氏孤兒》和《古城會》。

　　解決不易

　　不少受訪的圈內(nèi)人士認為，本屆大賽的武生演員中不乏好的苗子，如果各方重視，武戲和武戲演員依然有希望可以“復(fù)興”，但事實上真要做起來卻又頗為不易。大賽評委、京城名角李光坦言，現(xiàn)在劇團創(chuàng)排大戲往往喜歡引進話劇導(dǎo)演，而指望話劇導(dǎo)演能導(dǎo)出京劇武戲來顯然不現(xiàn)實。京劇表演藝術(shù)家李少春之子李浩天也認為，現(xiàn)在的不少新編戲到了該打的時候就表現(xiàn)不出來了。雖然為了彌補話劇導(dǎo)演的“天然”缺陷，不少新編劇引入了“技導(dǎo)”的概念，但誰來培養(yǎng)“技導(dǎo)”又成了一個難題。上海戲劇學(xué)院開辦的“技導(dǎo)班”請來了不少老師講課，但理論方面的老師占了大多數(shù)。幾乎所有受訪圈內(nèi)人士都認為現(xiàn)在武戲的編導(dǎo)力量相當薄弱，王平坦言：“現(xiàn)在還能編出《雁蕩山》嗎？”

　　武戲演員付出與得到的“失衡”，也成為不少圈內(nèi)人士關(guān)注的問題，他們紛紛呼吁要給武戲演員更多的保障。不少武戲演員出身的大賽評委都認為武戲演員的訓(xùn)練其實與運動員頗為相似，幾乎沒有一個武戲演員身上沒有傷病，但在待遇上、醫(yī)療保障上對武戲演員并沒有任何傾斜。再加上得到的機會又少，在這種狀況下武戲演員不斷流失、藝術(shù)水平難以提高，也就不足為怪了。

　　本報記者 王劍虹