寫(xiě)意抽象的馬賽克舞臺(tái)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交錯(cuò)的風(fēng)格……日前，由王安憶創(chuàng)作的小劇場(chǎng)話(huà)劇《發(fā)廊童話(huà)》在上海話(huà)劇藝術(shù)中心首演。一部現(xiàn)代版灰姑娘故事把“發(fā)廊”這個(gè)城市中司空見(jiàn)慣卻又充滿(mǎn)迷幻色彩的地方重新拉回人們的視線(xiàn)。

　　臺(tái)前 現(xiàn)實(shí)版灰姑娘奇遇

　　舞臺(tái)上，變形的城市建筑、扭曲的磚瓦石墻、夸張的線(xiàn)條色彩，讓人依稀聯(lián)想到了童話(huà)故事里辛德瑞拉的小閣樓。常見(jiàn)的銀行卡、吹風(fēng)機(jī)、手機(jī)等在劇中都加大了好幾個(gè)碼，顯得“分量”十足；“包租婆”式的卷發(fā)造型配上迪斯尼式的盛裝華舞，使觀(guān)眾仿佛置身于一個(gè)亦真亦幻童話(huà)世界之中。

　　劇中的四個(gè)角色分別由實(shí)力派演員周野芒以及青年演員錢(qián)芳、魏春光、王豪飾演。全劇充滿(mǎn)了王安憶式的語(yǔ)言，使得童話(huà)般的故事中透射了樸實(shí)而睿智的人生哲理，讓人不由反復(fù)推敲、細(xì)細(xì)回味，感慨著命運(yùn)的神奇、際遇的難揣，人們往往在轉(zhuǎn)了一圈之后才發(fā)現(xiàn)似乎從一個(gè)起點(diǎn)又回到了另一個(gè)相似的起點(diǎn)。

　　幕后 “童話(huà)”也要高內(nèi)涵

　　王安憶的《發(fā)廊童話(huà)》是呂涼導(dǎo)演的第四部作品。呂涼表示，王安憶在用詞上相當(dāng)精確，文字間的韻律甚至讓他聯(lián)想到了莎士比亞的劇本，“她在《發(fā)廊童話(huà)》中說(shuō)了很多哲理，每個(gè)觀(guān)眾都能看到自己需要的那部分�！眳螞霰硎竞苄蕾p王安憶優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格，現(xiàn)代人的浮躁已經(jīng)很難使人們靜下心來(lái)好好體會(huì)一部作品，而話(huà)劇語(yǔ)言包含的優(yōu)美性與哲理性始終是創(chuàng)作者需要追求的。

　　呂涼也強(qiáng)調(diào)《發(fā)廊童話(huà)》不僅是一個(gè)美好的童話(huà)，也是一部有內(nèi)涵有深度的作品：“里面有大段人物內(nèi)心式的獨(dú)白，這對(duì)演員的要求也非常高�！痹谒�看來(lái)，《發(fā)廊童話(huà)》不像某些話(huà)劇重視強(qiáng)烈的矛盾沖突，它更注重的是人物內(nèi)心的挖掘，“反映深層次的人性哲理問(wèn)題，這與王安憶的作家身份有關(guān)，她更為注意人物的心理活動(dòng)�！�

　　呂涼坦言：“現(xiàn)代人普遍比較浮躁，喜歡打打鬧鬧起起哄的東西，但對(duì)于這種高雅藝術(shù)的嘗試，話(huà)劇還是要做的。話(huà)劇本身就是小眾藝術(shù)，一定要有更高的內(nèi)涵，不可隨波逐流�！�

　　鏈接·劇情簡(jiǎn)介��

　　該劇改編自托馬斯·哈代的中篇小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》。女主角妙妙，是一個(gè)工作在城郊底層發(fā)廊，葆有純真夢(mèng)想的女孩。一次偶然的邂逅，她改變了一位有錢(qián)客人的命運(yùn)，而與此同時(shí)，這位有錢(qián)客人也報(bào)答了她一次夢(mèng)想成真的機(jī)會(huì)。因?yàn)槟谴螜C(jī)會(huì)，妙妙的眼界打開(kāi)了，她開(kāi)始不滿(mǎn)足于眼下的生活，憧憬著更豐富多彩的未來(lái)；而他的未婚夫吉姆，一個(gè)老實(shí)本分的城市打工仔則成了她夢(mèng)想中最不和諧的景象�！醣緢�(bào)記者|朱淵|實(shí)習(xí)生|崔豐|文