中新網(wǎng)上海10月20日電 題:譚盾滬上談歌劇、說中國

　　記者 孫璐

　　一部《臥虎藏龍》,引起了世界音樂圈對旅美華人音樂家譚盾乃至整個(gè)華人音樂圈的注意。盡管已經(jīng)贏得了當(dāng)今最具影響的世界各大音樂獎項(xiàng),譚盾對于音樂的探索卻一直沒有停止過；最近最牽動他神經(jīng)的，則是中國歌劇如何走向世界的命題。

　　今天上午，譚盾亮相第九屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)大師論壇，就“歌劇中國和中國歌劇的未來”向記者侃侃而談。

　　曾經(jīng)從中國走向世界，融入世界，現(xiàn)在又循著這條路反哺故土，回報(bào)祖國；面對記者的提問，譚盾稱自己是一位貼著“中國標(biāo)簽”的世界音樂人。

　　“也許在很長一段時(shí)間內(nèi)我居住在海外，但我感覺我仿佛一直住在中國�！弊T盾表示，“目前我的一大部分時(shí)間都在旅途中，有時(shí)也許距離中國很遠(yuǎn)；然而在我的感覺中，我卻從來沒有離開過�！�

　　“我的舞臺是世界的，但我內(nèi)心深處的感覺卻始終是中國的。因?yàn)闊o論到哪里，我一直都在寫中國的東西，中國的文化總是最能觸動我心靈深處�！弊T盾深情地說。

　　“中國風(fēng)格可以說是無疆無界的，所以，我們也不應(yīng)該把中國歌劇局限于某種定義之下�！弊T盾說，在他看來，歌劇是音樂的戲劇，而音樂的實(shí)質(zhì)是不分國界的，中國歌劇不應(yīng)該一定是怎么樣的，而應(yīng)當(dāng)是自由的，是眾多優(yōu)秀的中國音樂人智慧、靈感和個(gè)性的產(chǎn)物。

　　譚盾表示，多年來中國歌劇的誕生頗多磨難，這其中既有很多國際性因素，也有來自自身的限制。有人認(rèn)為歌劇不是源于中國本土的藝術(shù)形式，就像交響樂一樣，注定無法與古老傳統(tǒng)的中國文化相融合。對此譚盾認(rèn)為，西方經(jīng)典藝術(shù)形式與中國本源的音樂并不存在隔膜，相反，我們有自己的東西，可以使哪怕最西方化的東西變得更為豐富。在做不做歌劇的問題上，譚盾的態(tài)度是“知難而上”。

　　“在我看來，中國歌劇最重要的還是在于音樂的創(chuàng)作上�！弊T盾說，他告訴記者，絕妙的藝術(shù)品最需要的還是藝術(shù)家的個(gè)性火花�！耙粋�(gè)民族文化的形成其實(shí)也是眾多文化人、藝術(shù)家個(gè)性堆積的過程。”經(jīng)歷了對中國音樂、中國歌劇長時(shí)間的思索，譚盾所做的總結(jié)頗有哲理。

　　作為享譽(yù)國際的知名藝術(shù)家，譚盾身上的頭銜著實(shí)不少；然而最近最令人關(guān)注的，還是他二○○八北京奧運(yùn)會音樂總策劃的身份。不過，一提到奧運(yùn)會的音樂話題，滔滔不絕的譚盾馬上惜字如金。

　　“我其實(shí)就是一名北京奧運(yùn)會的‘志愿者’，無論奧運(yùn)會需要什么，我都會憑著自己的專業(yè)所長盡一份力�！弊T盾真誠地表示，自己和所有參與奧運(yùn)會音樂創(chuàng)作的同仁一樣，唯一的希望就是用自己最大的努力創(chuàng)造出最完美的音樂，為即將到來的北京奧運(yùn)會添一份彩。