中新社北京四月十三日電 題：話劇《農(nóng)民》直面中國(guó)人地矛盾
中新社記者 應(yīng)妮
歷經(jīng)土地改革到人民公社、包產(chǎn)到戶到發(fā)家致富、妻離子散到窮困潦倒、進(jìn)城打工到重返鄉(xiāng)里到土地集團(tuán)化經(jīng)營(yíng)的劇烈變遷，一個(gè)“牛啃土”村莊中的一戶人家，濃縮了中國(guó)二十多年來(lái)的農(nóng)業(yè)問(wèn)題。
接連兩天在此間天橋劇場(chǎng)上演的四川人藝話劇《農(nóng)民》，每每在熱烈掌聲中謝幕很久。作為紀(jì)念中國(guó)話劇百年誕辰優(yōu)秀劇目展演中，少數(shù)帶有批判色彩的現(xiàn)實(shí)主義話劇，人們?yōu)樗念}材而感動(dòng)，更為演員的演出而激動(dòng)。
“從某種意義上說(shuō)，這是一臺(tái)不具商業(yè)操作價(jià)值的戲劇”，編劇同時(shí)也是四川人藝的院長(zhǎng)李亭坦然道，“但這絕對(duì)是一臺(tái)讓我們咀嚼和反思過(guò)去、整理和規(guī)劃今天與未來(lái)的作品，如果我們關(guān)注現(xiàn)代化進(jìn)程中民族和國(guó)家的發(fā)展前景�！�
在這出戲里，李亭第一次有“寫(xiě)不動(dòng)”的感覺(jué)。“這個(gè)題材的確不是我所擅長(zhǎng)的，語(yǔ)言也不是我的風(fēng)格”。李一清的同名原著是一部二十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，改編成為一個(gè)六幕、一百五十分鐘的話劇，難度可想而知。
事實(shí)上，不僅編劇難，導(dǎo)演也有很大難度。本劇特邀總政話劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演汪遵熹，之前他因種種原因并未接受，然而李亭的一句話打動(dòng)了汪：“你搞了一輩子話劇，話劇百年要是不參加會(huì)遺憾一輩子的�！�
“這個(gè)戲本來(lái)就是很傳統(tǒng)的題材，如果還用傳統(tǒng)方式去演繹，就會(huì)顯得陳舊。二來(lái)這個(gè)故事也不是特別吸引人，帶了一點(diǎn)史詩(shī)的品格，所以二度創(chuàng)作我就想用一些陌生化的手段，帶給觀眾一些沖擊”，汪遵熹解釋。正是有了這樣的想法，觀眾才會(huì)在劇中看到，在沒(méi)法看的村委會(huì)選舉一場(chǎng)戲中，用了人偶來(lái)諷刺支書(shū)自己選自己而沒(méi)有民主的選舉，讓人耳目一新。
而在每場(chǎng)戲之間，往往在感情高潮的時(shí)候，舞臺(tái)上會(huì)出現(xiàn)由真人演唱的清越高亢的川劇，雖然聽(tīng)不懂，但是或悲涼、或憤懣的情緒，從歌聲中盡情宣泄，堪稱(chēng)本劇中的神來(lái)之筆。
出演戲中主角“牛添財(cái)”的孫敏是特邀，作為一個(gè)活躍的影視演員，他從戲劇學(xué)院畢業(yè)一直沒(méi)演過(guò)話劇，因此首次觸電話劇也是一償宿愿。他的演技很好，盡管這樣仍需要和導(dǎo)演“痛苦”地磨合�！皩�(dǎo)演要求把臺(tái)詞所有的標(biāo)點(diǎn)都去掉，用快節(jié)奏來(lái)講；一開(kāi)始非常不適應(yīng)�！币槐椴恍芯褪椋椴恍卸�，經(jīng)過(guò)正式彩排以及現(xiàn)在的演出效果，孫敏對(duì)導(dǎo)演由衷豎起大拇指。
當(dāng)結(jié)尾，農(nóng)民牛添財(cái)伏在那塊現(xiàn)在種滿經(jīng)濟(jì)花卉、同時(shí)也是埋葬了妻子的土地上，喊出：“狗日的土地！到底該愛(ài)你？還是該恨你？”全場(chǎng)觀眾都被震撼了。(完)
