中國身價最高的當代藝術家之一張曉剛，在2008年紐約蘇富比春拍中，他的《Untitled》和《2001 No.8》雙雙遭遇流拍。幾個月后，在倫敦佳士得“當代藝術夜場拍賣”中，作為58件拍品中僅有的兩件中國當代藝術作品之一，他的《父親和女兒》因90萬至150萬英鎊的超高估價再次無人問津。

　　今非昔比

　　其實，大規(guī)模、國際化的“流拍風”早在去年秋拍時就已刮起。去年秋天的蘇富比拍賣會上，待售的76幅畫作中有20幅沒有尋到買主，其中包括被人們寄予很大希望的梵高畫作《麥田群鴉》。國內(nèi)藝術品市場在火爆多年后也遭遇寒涼，人們對中國當代藝術品屢創(chuàng)天價的諸多質(zhì)疑再一次集中爆發(fā)。今年以來，藝術品天價成交的神話更是難以為繼。在全球金融海嘯沖擊下，近年來一路高歌猛進的當代藝術品市場，經(jīng)過一番透支博弈之后，終究還是無法獨善其身。

　　以保利拍賣為例，5月28日的當代藝術夜場共推出65件拍品，成交率僅75%、總成交額僅1.84億、千萬級作品僅3件，最高成交價王懷慶的《四合》僅2352萬元。與其去年秋拍當代藝術夜場的91%成交率、3.25億總成交額、6件千萬級拍品、3920萬元的最高成交價相比，明顯后勁不足。嘉德、翰海、長風、中貿(mào)、榮寶等北京的各大藝術品拍賣公司2008春拍人氣也均不如從前。

　　這是中國當代藝術品市場發(fā)展的中場休息，還是市場重新洗牌的前兆？

　　真真假假

　　一些藝術批評家指出，中國當代藝術品拍賣市場上炒作機構的“天價做局”已成為市場的隱憂。

　　藝術批評家朱其揭露，“其實就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個所謂的亞洲當代藝術專場，所用的幾乎是同樣的表演�！薄安簧佟�天價紀錄’只是一種價格表演，經(jīng)過不明真相媒體的廣泛報道，形成對公眾、投資人和年輕藝術家的誤導，從而使當代藝術的市場泡沫急劇膨脹�！睆娜ツ觊_始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動，因為“中國當代藝術品的價格在短期暴漲后已經(jīng)達到了太高的價位”。

　　“畫賣100美元的時候，心里是實實在在的踏實，賣100萬美元的時候，反而感覺很虛幻。你會覺得100萬美元是另一個概念，是另一種游戲，作品已經(jīng)成了股票一樣的東西�！睆垥詣傉f。

　　有資深拍賣界人士指出，當代藝術市場“突然繁榮”的根本原因，是伴隨著中國社會的市場化和全球化，藝術已經(jīng)成為資本角逐的玩偶，今天的藝術圈早已成為藝術購藏者和藝術商人利益共享的游戲場。

　　是是非非

　　有專家認為，市場價格的調(diào)整將會使當代藝術品市場出現(xiàn)全新的格局。當代藝術品市場將重新洗牌，一些功成名就的當代藝術家將被定格，而另外一些簡單模仿、毫無藝術價值的作品將會被淘汰。以批判現(xiàn)實主義為主的政治波普將難以維持一統(tǒng)天下的格局，當代藝術領域?qū)⒏�加多元化，為新人�?chuàng)造更多機遇。

　　《中國油畫市場》雜志總編輯苗鳳池說：“某些當代藝術品價格的回落是市場理智的選擇，那些迎合少數(shù)外國收藏者惡俗趣味并在價格上為其所操縱的丑態(tài)繪畫，價格的回落還剛剛開始�！痹谌�尚畫廊藝術總監(jiān)張健看來，中國形成嚴肅健康的收藏體系還很遠。他認為，形成嚴肅的收藏體系需要畫家、畫廊、博覽會、拍賣會、藝術評論家、策展人、美術館體系等，形成一個成熟的鏈條，這需要二三十年的時間。(民報)