上個世紀90年代以來，韓國電影異軍突起，以其鮮明的民族特色、冷峻的問題意識、專業(yè)的娛樂元素和俊美的影星而受到許多國家觀眾的喜愛。近年來，“韓流”已然席卷了大半個中國———在中國都市的“新新人類”當中，“哈韓一族”是讓人矚目的一個龐大群體。韓國的影視中所傳遞的各種文化信息，對于年輕人最具沖擊力。金喜善安在旭等韓國影星在中國的知名度，甚至超過了昔日風靡天下的港臺巨星。
韓國電影吸引我的主要原因是它勇于突破政治禁忌、直指人心人性。如果說某些中國的電影大腕們主要是為西方人拍片，從而故意在電影中灑上燈籠、染坊、小腳、鴉片、黃河、長城等有滋有味的作料，那么，大部分韓國的電影導演們更多的是為同胞拍電影，他們的電影表達的是韓國人原汁原味的民族情懷、生命意識和愛恨情仇�？茨承┲袊娪�，如同看皮影戲，人物好像是燈光下扁平的影子；而在許多韓國電影里，我卻看到了人物豐富細膩的內(nèi)心世界，如同一塊閃爍的水晶。
在韓國本土票房成績超過好萊塢大片《泰坦尼克號》的《生死諜變》，從表面上看是一部由驚險情節(jié)和特技制作拼貼而成的間諜片。但是，《生死諜變》卻遠遠超越了娛樂片的“類型”限制————它直面朝鮮半島南北雙方對峙的現(xiàn)狀，深入到雙方互派間諜、相互暗殺等意識形態(tài)的“敏感區(qū)域”。影片超越了政治上的偏見，呈現(xiàn)出不是簡單的“二元對立”和“善惡分明”的新的價值觀————即愛比恨更珍貴、個體生命比政權(quán)利益更寶貴。
在《生死諜變》中，我看到了一群活生生的、有感情、也有缺點的“人”————無論是韓國的特工，還是朝鮮的殺手，都被還原為現(xiàn)實生活中的“普通人”。兩個分別來自于敵對陣營的青年男女相愛了，他們夢想著離開都市回到鄉(xiāng)村，過自給自足的生活。愛情幾乎改變一個由北方精心訓練的冷血女殺手的生命，使之由一臺殺人機器還原為一個溫柔賢惠的妻子。但他們的夢想在現(xiàn)實的擠壓之下像肥皂泡一樣破滅了。當懷有身孕的女殺手緩緩倒在愛人的槍口下時，我相信每一位觀眾都會思考這樣的問題：如果某種輝煌而美好的理論和信念，非得以犧牲普通人的幸福和生命為代價，那么它的“輝煌和美好”究竟體現(xiàn)在哪里呢？這個嚴峻的問題，既是留給韓國和朝鮮民眾的，也是留給整個人類思考的。盡管這個故事是一個凄婉哀痛的結(jié)局，但人們正是在斑斑血淚之中體味到了和平、真誠與愛的可貴。
此外，在韓國電影中，我發(fā)現(xiàn)了在中國電影中少有的對人性和對愛情的信心，這種信心雖然經(jīng)過千回百轉(zhuǎn)卻依然沒有被摧毀。這種信心使我相信，寒冷的韓國其實是一個溫馨的地方。
韓國電影里有不少關(guān)于“前世今生”的故事，不像日本同類的電影那樣詭異幽怨，卻在堅定地申明著愛的永恒和愛的輝煌。在《愛情蹦極跳》中，一對大學戀人相約去新西蘭蹦極，沒有料到美麗的女孩卻命喪于飛馳的卡車。時光流轉(zhuǎn)，男女主人公都轉(zhuǎn)世為人：男孩成為一名中學語文老師。他與一位男學生之間發(fā)生了奇妙的感情，他們被指為同性戀。偶然一個瞬間，學生看到自己的前生，原來自己就是老師多年前的女友。于是，兩個相戀的人執(zhí)手一起跳下山崖，做了最后一次沒有安全保護的蹦極。蹦極前，這對穿越時空的戀人有如下的一番對話：
“從人生的絕壁上跳下去不是終結(jié)，只是開始�！�
“下輩子我一定投生成女人來找你�！�
“可是我也成了女人怎么辦？”
“那就再等下輩子�！�
“我和你跳下去不是因為我愛你，是因為我只能夠愛你一個人。”
這樣的愛情，從《詩經(jīng)》以后在中國就不多見了。這種絕望的愛情，卻從反面證實了人性的偉大。愛情盡管是絕望的，主人公卻沒有停止對這種絕望的愛情的求索和堅守。也許，人類生存的價值也正在于此吧。
這足以讓我喜歡韓國電影了。
來源：南方日報 作者：余杰
