中新網(wǎng)10月28日電 20集電視劇版《家春秋》正在緊張的劇本改編中。據(jù)北京晨報報道，近日，該劇總策劃、著名學者余秋雨，青年編劇家閆剛和汪海林以及中國文聯(lián)音像出版社副社長馬中駿開了一次長時間的圓桌會議，就改編的方向、目標和宗旨做了充分的研討，最終確立了劇本的基本面貌。巴老的女兒、《收獲》雜志副主編李小林向會議表達了巴老的意見。

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　　巴金提出改編宗旨

　　壞人別太壞

　　覺新要活著

　　巴金先生由于身體原因沒有參加討論會，但他事先委托女兒李小林表達了自己的意見，被大家一致認作改編的根本宗旨。中國文聯(lián)音像出版社副社長馬中駿說：“巴老的精神是不刻畫壞人，這一點曹禺先生將馮樂山寫得太壞了。《家》中的父親、馮樂山在當時都是成都很出色的人物，他們身上的‘壞’來自于那個時代、歷史，并非自身的問題。如果這個劇中有明顯的壞人格調(diào)就低了。馮樂山及孩子的叔叔們，過著一種好像‘花天酒地’的生活，其實也是順應了時代進步的潮流，代表了新的生活方式。”余秋雨說：“巴老原著中的覺新最終死了，但他現(xiàn)在認為覺新不應該死。劇中悲劇的全部責任在他一個人身上。最應該死的人沒有死，悲劇更濃重。過去巴老將希望寄托在覺慧和鳴鳳身上，但現(xiàn)在，我們要回到巴老最終的感情寄托——覺新身上�！�

　　余秋雨提出操作原則

　　要有時代感

　　情節(jié)可大改

　　余秋雨作為總策劃，對劇本提出了操作原則。他說：“電視劇要充分體現(xiàn)時代感，不是緊貼上世紀三四十年代，要讓現(xiàn)代人理解他們當時的行為，讓觀眾跟著投入。原著中的經(jīng)典感要充分，音樂、背景、片頭片尾要看出是大作品。情節(jié)可以做比較大的改動。原著中巴老抒情性的語言很多，不適于電視劇，所以要增加內(nèi)容，這一點可以借鑒曹禺改編的方法。但是，不能偏離主線，不要有太多的編造，要順著原著的情節(jié)�！�

　　編劇提出改編設想

　　挖原著細節(jié)

　　留經(jīng)典場面

　　編劇閆剛和汪海林說，他們不會增加新的東西，但是要在原著中挖掘出細節(jié)，特別要給觀眾留下幾個經(jīng)典場面。

　�。荆窘�(jīng)典之一：鳴鳳之死還是投湖

　　鳴鳳之死是全劇悲劇的所在，是話劇的經(jīng)典場面，曹禺寫這里是花了工夫的。舞臺上是剪影，覺慧沒有打開窗戶，給觀眾一個特別的懸念，鳴鳳在窗子上用手指順著覺慧的剪影描，然后就去投湖自盡了。當年電影中的張瑞芳也是用手指把窗上的剪影描了一遍。電視劇要給人為之一震的感覺，和舞臺上不同，可以非常細微地將這個場面表達出來。鳴鳳失魂落魄地來找覺慧，當時她的話是急躁的，但她又不能與覺慧講清楚。覺慧見到鳴鳳再三吞吐，說：“鳴鳳我很喜歡你，但是我還要辦雜志，你總是問我一些奇奇怪怪的問題，我很忙，你過兩天再來吧�！兵Q鳳知道要將她嫁到馮家去后，如雷轟頂。她又來到覺慧窗下，看到覺慧的剪影。因為這段在電影中太經(jīng)典，所以我們不能動搖：白紙糊的窗，煤油燈打過來留在窗上一個非常清晰的覺慧的剪影。鳴鳳在門口叫，覺慧站直身想開窗，但還是沒有開窗，說：“明天上午我一定找你。一定，一定�！边@時鳴鳳對著窗子給了一個親吻。

　�。荆窘�(jīng)典之二：瑞玨和梅表姐交心

　　《家》中最讓人感興趣的幾個人物，除了三個男孩子，便是瑞玨與梅表姐。不要拿梅和瑞玨做孰好孰壞的比較，更不要進入三角戀愛的關系。巴老厲害的就是把瑞玨寫好了。對覺新來說，梅是彼岸世界的，他和梅講話有點自言自語，有點像和自己講話。而覺新的生活是在此岸，生活就是瑞玨。瑞玨是真實的婚姻、真實的日子。

　　曹禺把瑞玨和梅的第一次對話寫得很好。瑞玨跟梅講：“我要走了！我們都錯了！”梅沒想到，所以她問了幾個問題：“你舍得了他嗎？”瑞玨說：“舍得�！泵穯枺骸八�舍得你嗎？”瑞玨要為他心愛的人擔保，想想：“舍得�！泵罚骸澳闵岬媚愕暮⒆訂�？”這個問題更嚴重了，瑞玨過一會兒：“舍得。”梅問：“孩子舍得你嗎？”瑞玨嚎啕大哭。曹禺很厲害，梅的性格全在里面，平平靜靜中寫好了兩個女人。瑞玨嚎啕大哭之后，兩人成了莫逆之交，很震撼人的場面。所以我們一定會把這段加進來。