當(dāng)英國女作家羅琳的《哈利波特》系列小說第四部——《哈利波特和火杯》在英國和北美同時上市時，她或許沒有想到，這一次，整個歐洲、北美甚至全球都在因她筆下的那位手執(zhí)魔棒的小男孩而狂熱。據(jù)全英國的書店統(tǒng)計顯示，《哈利波特和火杯》創(chuàng)暢銷書銷售速度之最。美國最大的連鎖書店訂購數(shù)高達(dá)36萬本，這個數(shù)字是該書店以往圖書訂購數(shù)的10倍。網(wǎng)上最大書店亞馬遜的預(yù)訂數(shù)也已突破了40萬本，創(chuàng)了亞馬遜開業(yè)以來的銷售紀(jì)錄。出版商本來擔(dān)心這部厚達(dá)752頁的巨著會把孩子們給累著了，但小讀者們卻大呼“過癮”。我國10余家出版社爭搶《哈利波特》中文版權(quán)……

　　在傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)非常發(fā)達(dá)的今天，一部兒童文學(xué)作品能夠取得這樣大的轟動，應(yīng)該說這是一個奇跡。在我們感慨于《哈利波特》使西方那些沉溺在電視、電腦面前的孩子們能夠重新回到書邊的時侯，也就自然而然地想到我國兒童文學(xué)所面臨的尷尬：在去年“六一”前夕舉行的兩項兒童文學(xué)大獎——全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎和宋慶齡兒童文學(xué)獎的頒獎活動中，前者中的科學(xué)文藝獎項和后者中的科學(xué)文藝獎項均無人問鼎。而據(jù)了解，前者已經(jīng)連續(xù)3屆空缺，后者兩次為科學(xué)文藝類設(shè)立大獎，最后都不得不以空缺而告終。

　　這只是我國兒童文學(xué)創(chuàng)作不景氣的一個重要信號。專家指出，在經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代數(shù)量和質(zhì)量上的空前發(fā)展之后，我國兒童文學(xué)如今正陷入困境：作家賣力地創(chuàng)作，出版社挖空心思地宣傳，但與小讀者卻是日益疏離。據(jù)各出版社提供數(shù)據(jù)，兒童文學(xué)讀物很難發(fā)行上萬冊，像這兩年評價甚高的《草房子》、《男生賈里》發(fā)行量均未超過10萬冊。作家葛冰用“三多”來形容當(dāng)前我國兒童文學(xué)的創(chuàng)作形勢：出版社多，作家多，作品多。但他同時指出，“多多”并非“益善”，質(zhì)量與數(shù)量的嚴(yán)重失衡導(dǎo)致龐大基數(shù)下精品寥寥，讓人耳熟能詳?shù)淖骷易髌啡諠u減少。那么，面對席卷全球的《哈利波特》，不爭氣的中國兒童文學(xué)，又該做些什么樣的思考？

　　在談到《哈利波特》時，該書作者羅琳女士講過一席頗為耐人尋味的話：“兒童讀物不是教科書，其目的不是要教會孩子們什么特定事物。這不是文學(xué)的特性。人們確實能從文學(xué)中得到一些東西，但可能只是教你如何開懷大笑，而并非每次都像打你一個耳光一樣讓你吸取教訓(xùn)。孩子們肯定能從《哈利波特》里學(xué)到一些東西，但我害怕看到這樣的情形：孩子們看了兩三章就掩卷沉思：‘這就是我們今天要學(xué)的東西呀。’”在這一點上，《哈利波特》無疑是成功的。而中國兒童文學(xué)的弊端恰恰就在這里。一些作家沒有真正思考過現(xiàn)在的孩子需要什么，而是一味地走“告訴你一個道理”的老路子，用成人的標(biāo)準(zhǔn)去衡量孩子。兒童文學(xué)作品并沒有反映真正的兒童生活，而只是反映了成人理解的兒童生活，或是希望兒童過的一種生活的狀況。這種虛偽的關(guān)愛阻礙了兒童文學(xué)的發(fā)展。我們的一些成人文學(xué)作家加入兒童文學(xué)創(chuàng)作，一方面為兒童文學(xué)創(chuàng)作注入了新鮮的活力，但同時往往不可避免地站在成人立場發(fā)表觀點，甚至某些“成人筆法”——要么險情迭出(兇殺、歷險故事)，要么“風(fēng)情萬種”(早戀故事)。且不說這種“筆法”存在著誤導(dǎo)的可能，單說能否受到孩子歡迎，就得打上一個碩大的問號。

　　《哈利波特》來到中國，這對中國的孩子來說，或許是一種幸運�？蓪τ陬B疾在身的中國兒童文學(xué)來說，是不是也到了該反省自己的時候了？(中國文化報 劉朝)