“80后作家”走上了市場(chǎng)沒有走上文壇�！�80后作家”的作品“秋意”太濃。在都市里成長的“80后作家”能代表“80后”嗎？“80后作家”何去何從？這是日前在深圳舉行的首屆全國校園文學(xué)論壇上討論的焦點(diǎn)問題。論壇由中國作協(xié)、全國中語會(huì)、深圳市教育局、深圳市文聯(lián)、深圳特區(qū)報(bào)聯(lián)合主辦，“80后作家”顏歌、蔣方舟、李傻傻與文學(xué)評(píng)論家進(jìn)行了一場(chǎng)有聲有色的“鵬城對(duì)話”。
在市場(chǎng)上跟父輩們打了個(gè)平手
“去年北京有一個(gè)研究所，有過一個(gè)關(guān)于圖書市場(chǎng)的調(diào)查，看過這個(gè)調(diào)查也讓我非常吃驚，如果說文學(xué)圖書市場(chǎng)分成十份的話，“80后”為主的青春圖書在文學(xué)圖書市場(chǎng)上所占的份額為10%，而整個(gè)中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品加起來在圖書市場(chǎng)份額上也占了10%，這就說明這幫孩子的作品在市場(chǎng)上跟他們父輩們打了一個(gè)平手�！敝袊鐣�(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁，曾用“一個(gè)不可阻擋的崛起”來形容“80后作家”這個(gè)群體。
白燁說，去年我又看了首都師大文學(xué)院一項(xiàng)關(guān)于“你最喜愛中國現(xiàn)當(dāng)代作家是誰”的調(diào)查，結(jié)果又吃了一驚：郭敬明、韓寒這些“80后”已經(jīng)和魯迅、金庸這些大師級(jí)的人物平起平坐了！“作為搞文學(xué)研究的人不能不關(guān)注這個(gè)現(xiàn)象。我們的文壇對(duì)他們根本不了解，這是很大的問題�！�
而在“80后”純文學(xué)寫作的代表顏歌看來，“80后”是一個(gè)非常復(fù)雜的群體，想賺錢的、追求高雅的都有，還有不少“怪人”，不過大家彼此比較寬容�？梢韵胂�，未來的文壇也會(huì)變得更加多元，不同文學(xué)取向交叉并存，也許文壇的格局都會(huì)因“80后”而改變。
走上了市場(chǎng)，并沒有走上文壇
“出了書，而且市場(chǎng)上賣得不錯(cuò)，但在文壇上大家都不知道，這種情況完全可能�！卑谉钫J(rèn)為，“80后”走上了市場(chǎng)，而沒有走上文壇，他們與主流文壇之間的隔膜仍然很深，很多小作家甚至宣稱要“再造一個(gè)文壇”。白燁說，現(xiàn)在“80后”的讀者越來越小，高中生、初中生甚至小學(xué)生，這些讀者都需要引導(dǎo)�！�80后”怎樣能夠?qū)崿F(xiàn)自己的文學(xué)理想而不被市場(chǎng)包圍，實(shí)在令人堪憂。
“80后作家”中年齡最小的寫作天才蔣方舟認(rèn)為，追求市場(chǎng)并不低賤，但自己的理想還是要做博爾赫斯那樣的文學(xué)大師，哪怕讀者很少也不后悔�！耙�?yàn)樯虡I(yè)寫作和純文學(xué)寫作，你需要在兩者之間選擇一個(gè)，你要干下去，心理就不要有雜念�！�
中國作協(xié)創(chuàng)研部主任、文學(xué)評(píng)論家吳秉杰認(rèn)為，目前中國校園文學(xué)存在兩方面主要的缺憾：一是年輕人受相對(duì)狹窄的生活面所限，校園文學(xué)表現(xiàn)出來的想像力，既有空靈的一面，也有空泛的一面，這也是校園文學(xué)先天的局限；二是受商業(yè)文化的影響，目前校園文學(xué)當(dāng)中出現(xiàn)了一批為市場(chǎng)寫作、為金錢寫作的人，久而久之，少年作家最可貴的“本”和“真”就慢慢沒有了，這是商業(yè)社會(huì)帶給文學(xué)的悲哀。
“80后”的作品“秋意”太濃
對(duì)于“80后”的寫作，北京大學(xué)博士生導(dǎo)師、文學(xué)評(píng)論家曹文軒有一個(gè)非常深刻的感覺，就是“秋意”太濃，一下筆就滿篇蒼涼，很孤獨(dú)、很頹廢、很絕望。為什么那樣一種寫作的方法成了少年寫作的主體部分？曹文軒認(rèn)為，一是受成人文學(xué)的感染，二是我們?nèi)鄙倭艘环N苦難教育。當(dāng)中國的文學(xué)在善與惡、美與丑之間嚴(yán)重失衡，只剩下了丑與恨，“怨毒”的氛圍正慢慢彌漫在少年寫作當(dāng)中。再有一個(gè)重要的原因就是中國人的真實(shí)觀變了，你寫陽光的東西，他就覺得你不真實(shí)，你矯情。
對(duì)此，蔣方舟認(rèn)為，很多中學(xué)生寫的東西模仿的痕跡太重了，他們都在說憂傷和疼痛，說“15歲就開始蒼老”很不可思議。我覺得我這個(gè)年齡里這些情緒是有的，但沒有那么大那么重，更不可能是生活里的全部。一味地去模仿只會(huì)害了你，并不代表你本身就真的疼痛了憂傷了，這是尷尬的無意義的寫作。
深圳市文聯(lián)副主席、文學(xué)評(píng)論家楊宏海認(rèn)為，陽光寫作是青春文學(xué)的一種寫作姿態(tài)，它具有開放包容的青春文化特征，更貼近青少年的生活本質(zhì)，更符合青少年寫作的自然心態(tài)和審美情趣。
“80后作家”能代表“80后”嗎？
文學(xué)評(píng)論家謝有順提出，現(xiàn)在正在寫作的孩子們，絕大多數(shù)是在都市里成長起來的，不足以代表今天所有的“80后”�！拔覀兿胂褚幌卢F(xiàn)代文學(xué)，如果只有張恨水、張愛玲，沒有魯迅和沈從文這樣一些作家的話，我們就難以想像20世紀(jì)上半葉的世界是怎么回事。”
謝有順說，我們總是用“80后”筆下的一些我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)驗(yàn)來代言今天這樣一幫年輕人，給人一種錯(cuò)覺，好像中國的“80后”天天在喝咖啡、天天在上網(wǎng)，都在染頭發(fā)，都在逛商場(chǎng)，這是一種生活對(duì)另外一種生活的遮蔽。今天新一代的寫作群體已經(jīng)隔離了鄉(xiāng)村、祖輩的聯(lián)系，這樣一種隔斷導(dǎo)致了對(duì)更多人群的漠視。
“青春有點(diǎn)酷，不過大部分時(shí)候很平常，尤其不殘酷，更不憂傷。我也不想把寫作當(dāng)作獵奇�！崩^韓寒等之后登上美國《時(shí)代》周刊的“80后作家”李傻傻認(rèn)為，“80后作家”這個(gè)稱謂的作用還是很有限的，它只能指代“這一批人”，不能指代“年輕的”，更不能指代“新的，好的”，它應(yīng)該是一個(gè)中性詞。
(據(jù)中國青年報(bào)；李桂茹)
