90年代后期綜藝節(jié)目火爆熒屏，為觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)。自2000年以來(lái)，曾經(jīng)占據(jù)各大電視臺(tái)周末黃金時(shí)段的綜藝節(jié)目卻已風(fēng)光不再：不少節(jié)目紛紛落馬，幸存下來(lái)的節(jié)目的收視率也直線下降，某些節(jié)目還引起觀眾和專家的激烈“討伐”。

　　相互“克隆”：走向末路的根源

　　“節(jié)目太多太濫、內(nèi)容重復(fù)雷同、抄襲模仿成風(fēng)、缺乏新意，這是綜藝節(jié)目遭遇‘滑鐵盧’的根本原因�！睋�(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)有30多家省級(jí)電視臺(tái)、40多家市級(jí)電視臺(tái)開(kāi)辦了以游戲?yàn)橹鞯木C藝節(jié)目。看似豐富多彩，但其運(yùn)作模式卻基本相同，無(wú)非是兩個(gè)主持人帶領(lǐng)嘉賓及其支持者的觀眾方陣，做一些老套的游戲和有獎(jiǎng)競(jìng)猜，中間插播歌舞表演和大量廣告。一些節(jié)目策劃者不思進(jìn)取、互相抄襲，往往一家搶得頭籌、辦得火爆，其他電視臺(tái)就一擁而上、競(jìng)相模仿。湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》一炮打響，于是就有了一系列“快樂(lè)”節(jié)目照貓畫(huà)虎。而《快樂(lè)大本營(yíng)》則是模仿香港10年前的《綜藝60分》。同樣，《玫瑰之約》和《相約星期六》則明顯是臺(tái)灣《非常男女》的翻版，而《非常男女》據(jù)說(shuō)又是抄襲日本一娛樂(lè)節(jié)目。就這樣，你抄我，我抄你，弄得節(jié)目千人一面，毫無(wú)個(gè)性，更無(wú)新意。所謂“學(xué)我者生，似我者死”，《城市之間》、《幸運(yùn)2000》、《藝能連環(huán)炮》、《快樂(lè)新干線》等節(jié)目的敗走麥城，正是這句話的最佳注解。不可否認(rèn)，在目前中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目剛剛起步的階段，學(xué)習(xí)借鑒港臺(tái)和外國(guó)的一些節(jié)目樣式無(wú)可厚非，但是一味模仿，不思創(chuàng)新卻只能走入死胡同。

　　粗俗化傾向：觀眾并不買(mǎi)賬

　　綜藝節(jié)目的抄襲和模仿恰似經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的低水平重復(fù)建設(shè)，不僅造成資金人力的巨大浪費(fèi)，而且惡性競(jìng)爭(zhēng)使節(jié)目質(zhì)量江河日下，導(dǎo)致許多綜藝節(jié)目出現(xiàn)粗俗化傾向。讓嘉賓出丑、拿孩子開(kāi)涮、大談性愛(ài)，成了不少綜藝節(jié)目吸引觀眾的“三板斧”。于是在電視上就出現(xiàn)了這樣的畫(huà)面：一位歌手躺在地上拿著麥克風(fēng)唱歌，旁邊幾個(gè)人按住他，用手搔其腳心，歌手癢得渾身顫抖，其歌聲讓聽(tīng)者直起雞皮疙瘩；當(dāng)嘉賓兩人一組被捆綁在一起往氣墊上坐時(shí)，主持人竟介紹說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目主要是看誰(shuí)的屁股大；在一個(gè)名為《××寶寶秀》的娛樂(lè)節(jié)目里，主持人問(wèn)一名三四歲的小男孩：“你愛(ài)不愛(ài)××姐姐(女主持人名字)？”“愛(ài)”，孩子天真地說(shuō)，“那你想不想娶她作媳婦兒呀？”“想”，在現(xiàn)場(chǎng)觀眾的哄笑聲里，女主持人拉著長(zhǎng)音怪聲怪氣道：“那我等著你啊�！痹诮�蘇某臺(tái)的綜藝節(jié)目里，女主持人問(wèn)一女嘉賓“你的男朋友與別的女人發(fā)生肉體關(guān)系你在不在乎？”女嘉賓反問(wèn)：“那你在不在乎？”女主持人竟脫口而出，“就是他作牛郎我也不在乎！”低級(jí)無(wú)聊的搞笑、淺薄粗俗的游戲、葷話連篇的調(diào)侃、弱智水平的問(wèn)答……綜藝節(jié)目難道就靠這些“熒屏垃圾”來(lái)娛樂(lè)大眾？其實(shí)觀眾并不買(mǎi)賬。因?yàn)榇蟊娀�絕不是低級(jí)化，通俗化絕不是庸俗化，輕松娛樂(lè)也絕不是無(wú)聊瞎鬧。無(wú)怪一位觀眾在來(lái)信中氣憤地說(shuō)：“他們也太小瞧老百姓的欣賞水平了！”

　　矯揉造作：主持人令人反感

　　近些年來(lái)，主持人的風(fēng)格日趨多樣化和個(gè)性化：莊重嚴(yán)肅的、親切和藹的、風(fēng)趣幽默的、機(jī)智敏銳的……多樣化的主持風(fēng)格適應(yīng)了不同節(jié)目的特點(diǎn)和觀眾的需求，這是中國(guó)電視事業(yè)可喜的進(jìn)步。但是，不管哪一種主持人，都以自然大方為基本素質(zhì)，沒(méi)有把矯揉造作當(dāng)成特色的�？善婀值氖�，不少綜藝節(jié)目的主持人偏偏反其道而行之。其手勢(shì)之繁多、表情之夸張、動(dòng)作之輕浮、語(yǔ)言之貧乏與他們靚麗的外表實(shí)在是很不相稱。而更令觀眾反感的是他們說(shuō)話的腔調(diào)。有些主持人說(shuō)起話來(lái)嗲聲嗲氣，甚至奶聲奶氣，或者學(xué)了一口“港臺(tái)腔”，再加上語(yǔ)速較快、斷句不當(dāng)，聽(tīng)起來(lái)模模糊糊、不知所云。還有一些主持人油腔滑調(diào)、插科打諢，還自以為風(fēng)趣幽默，其實(shí)卻是嘩眾取寵、庸俗調(diào)侃。由于電視傳播的廣泛性，這種“不會(huì)好好說(shuō)話的毛病”流毒甚廣，不容忽視。綜藝節(jié)目主持人的做作、輕浮和粗俗嚴(yán)重影響了節(jié)目的收視率。許多觀眾在來(lái)信中說(shuō)，只要一看見(jiàn)某些主持人，他們就會(huì)換臺(tái)。本應(yīng)是節(jié)目亮點(diǎn)的主持人竟然敗壞了觀眾欣賞節(jié)目的興致。

　　客觀地說(shuō)，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)和蓬勃發(fā)展，在一定程度上彌補(bǔ)了中國(guó)電視重視“新聞性”而輕視“娛樂(lè)性”的偏向，改變了中國(guó)電視莊重嚴(yán)肅有余而輕松活潑不足的局面。但是，心態(tài)浮躁、急功近利的結(jié)果，致使沒(méi)人靜下心來(lái)深入挖掘節(jié)目的文化內(nèi)涵，只能在形式上做文章，而難以做到內(nèi)涵豐富、語(yǔ)言生動(dòng)、情感真摯、打動(dòng)人心。創(chuàng)新是藝術(shù)永葆青春的秘訣。認(rèn)真分析觀眾的欣賞心理，不斷推出新人新作，在節(jié)目的思想性、藝術(shù)性和觀賞性上下功夫，才是綜藝節(jié)目走出困境、再創(chuàng)輝煌的唯一選擇。(《人民日?qǐng)?bào)》張賀)