中新社上海四月十二日電 名流話浦東之一：女畫家張雷平：浦東為上海美術界“提氣”

　　　　　　　　　　　　　　 作者　王健　　林拾夢

　　著名畫家張雷平感言：現(xiàn)如今站在浦東的建筑群前，確確實實有一種“提氣”的感覺。作為當今滬上最具實力和 影響力的畫家之一，也是上海美術家協(xié)會副主席中唯一的女性，張雷平是以一種藝術審美的眼光來觀照浦東的。這也正是她曾 以異想天開的方式讓三個不同時點的東方明珠塔在畫幅中共居同一空間，而引來觀者驚嘆的原始動機。

　　張雷平說，她感覺浦東開發(fā)開放這一歷史性的變化，對滬上畫家的畫風產(chǎn)生了很大影響。一是對色調(diào)的應用普遍亮起 來了。二是視覺效果上開始追求一種大氣和沖擊力。

　　張雷平認為，這種變化與畫家的情緒和所處的環(huán)境有直接關系。她說：比如我自己，以前在上海畫家中已被認為是喜 歡用鮮亮色調(diào)的了，可是如今回過頭來再看自己多年前的作品，就覺得還是太暗了。中國畫原本多用墨色或暗色，現(xiàn)如今上海 畫國畫的卻是用亮色多。畫由心生，說明上海這座城市的總體調(diào)子和藝術家的生活感受變得亮起來了。

　　在整個上海，張雷平最欣賞的一個經(jīng)典畫面是：乘車由延安高架路直下外灘，隔著一條黃浦江，左面是浦西舊的經(jīng)典 建筑群，右面就是浦東最為現(xiàn)代化的經(jīng)典建筑群。在浦東迅速崛起的具有世界級水準的建筑，給上海的藝術家們提供了前所未 有的機遇。張雷平說，浦東這樣大量的出色建筑，樓內(nèi)就需要相當數(shù)量的與其相稱的藝術作品來充實它的墻面。這給上海的畫 家們帶來了一顯身手的空間和舞臺，同時也給他們帶來了一種挑戰(zhàn)。尤其是對畫國畫的畫家，因為傳統(tǒng)的國畫大多是近距離欣 賞的，在筆法、韻律、尺幅等方面都是適應這種欣賞習慣，因而較少有大畫面、充滿視覺沖擊力的大作品。然而現(xiàn)在面對這樣 大的發(fā)展機遇，布置環(huán)境和欣賞環(huán)境變了，我們必須要有改變，要“不擇手段”地大膽應用與之相適應的藝術因素。無可否認 ，現(xiàn)代建筑物的室內(nèi)裝置作品似與油畫更為相稱，但中國畫只要努力思索、觀察，并在技法上不保守，是絕對可以融入浦東現(xiàn) 代化的建筑中的。如今，越來越多的上海畫家加入了將自己的作品拿到浦東的一流建筑群中去接受挑戰(zhàn)，接受競爭的行列。他 們的作品美化了浦東，而浦東的環(huán)境也促使他們在藝術上求變求新，不斷長進。張雷平認為，一個真正的畫家，必須時時處于 接受挑戰(zhàn)，否則便會平平淡淡，無所建樹。從某種意義上來說，許多好的藝術作品正是在壓力下產(chǎn)生的，是“逼”出來的。

　　正是在這樣的機遇和壓力之下，張雷平的國畫作品風格也在變，并以其瑰麗博大的畫面構圖和立意而廣受歡迎。她的 那幅掛在浦東國際展覽中心迎賓大廳的巨幅力作《盛開的白玉蘭》，曾成為評論界的熱門話題。

　　張雷平向我們介紹說，現(xiàn)在浦東許多一流建筑內(nèi)，都有上海畫家的精品力作，甚至許多海外的華人畫家也被這里所吸 引。他們的感覺十分敏銳，知道這里有最好的機會。同時也顯示了他們對于浦東開發(fā)開放的的關注和親身參與其間的熱情。許 多海內(nèi)外的畫廊和藝術設計機構都前往參加有關的投標。而據(jù)我所知，浦東現(xiàn)在還是缺畫。因為真正符合要求的精品并不是可 以象過去那樣搞個筆會式的東西就可以急就而成的。它需要一種積累，需要認認真真的創(chuàng)作過程，也需要才華。希望能有更多 的海內(nèi)外優(yōu)秀畫家加入到這個可以一展身手的大舞臺中來。